接手“零位的产生”图稿任务，申宪章很迷惘。对于中国古代科技知识尤其是“灵位的产生”主题，他的认知度几乎为零，好在厂里提供了一些相关资料，虽支离破碎，但至少可以了解“零位的产生”大致的来龙去脉。

        顺着说明文字发现年代“公元前四世纪”的方向，申宪章首先确定的画面元素，就是“八卦图”。虽说相对直白，但直白可以把复杂理清为简单。而在相对窄小的尺幅，简单是最好的说明方式。八卦图还不能小，小了说明不了问题，只有相对篇幅才能引人注目，从而强调零位在中国产生的史实。申宪章内心也不满意这样的构图，但找不到其他更有效的方法。

        尽管如此，作为钱币艺术家的申宪章，对“零位的产生”的认知依旧一片模糊，这就造成在设计思路上，云里雾里，不知如何明晰表现。也确实，“零位的产生”是数字概念，用文字十句八句都说不清，想要用平面的图案的形式，在有限尺幅里表现出来，更非易事。最后形成的画面是，三位古人相聚在案前，眉头紧锁，正对某一难题进行深层次的探讨。

        在中国，零位的运动，出现于《易经》中的“八卦”，时间远比印度人发明“0”更早。八卦从乾到坤的六十四卦的排列，其二进制数序排列恰好为63~0的自然数顺序排列。八卦之中乾坤零位的出现，说明在中国，早在远古时期，零位就已经代表一个数，并称其为金元数字。